Дер паровоз чух-чух чух-чух

Посмотрели фильм “Край”.

И конечно же, «Край» достоин представлять нашу родину на премии «Оскар» — это самый релевантный выбор из всех возможных. Турне на желтой «Ладе» под видом автопрома, бряцание устаревшим оружием на Красной площади под видом обороны — и пиар-продукт РЖД под видом национального кинематографа.

~ “Край” @ OpenSpace

Сегодня по нашим мозгам на стремительном нанотехнологичном паровозе пронесся, разбрасывая вокруг развесистую клюкву, полуголый усатый Машков в картине “Край”. Пронесся не просто так, а в направлении “Оскара” и под музыку, инновационно позаимствованную, кажется, у всех сериалов про ментов и бандитов, идущих на канале НТВ, вместе взятых. Надеюсь, на церемонии вручения премии киноакадемии Машкова с Учителем встретит женщина с картофелиной в интимном месте – им явно будет о чем поговорить. Ну да ладно, давайте к нашим паровозам.

Первые минут тридцать все даже напоминает – вы не поверите! – фильм: бодренькую тошнотворную советскую производственную драму. Вот в глухой сибирский поселок (мне кажется, ни одно описания сибирского поселка не может обойтись без определения “глухой” или “затерянный в глуши тайги”) прибывает бывший машинист Игнат. Здесь Игнат немного проводит с каким-то чухонцем воспитательную работу с занесением в челюсть, там выпивает, ну а чуть дальше отбирает чужую женщину с последующим половым актом (как это принято в русских фильмах, совершенно отвратительным и коротким, как будто Машкову в фильме лет 14, извините). Немного поскандалив, Машков отправляется на дрезине на некий остров, где помимо таинственного человека (как-то связанного с компанией Dharma Initiative; или это не отсюда? – просто в “Крае” вместо сценария какой-то дикий постмодернизм, оторванный от себя и от реальности) обитает еще и главная страсть режиссера – паровоз. Притащив два ценных немецких трофея обратно в поселок, Машков участвует в доморощенном шоу “Паровоз на прокачку” (спасибо, Экзибит, что прокачал мой паровоз!), устраивает какой-то странный угар с обидчиками простой немецкой девчушки (одичавшей в этой вашей глухой и сибирской тайге), и показательно гоняется наперегонки с неким Фишманом, которого все (кроме Машкова, естественно) страшно боятся и который вовсе не человек. В конце трое персонажей на дрезине под унылую русскую песню уносятся на закат дальше в Сибирь. Ах да, еще есть сцена в женской бане, которая ну совершенно фу.

И самое главное – паровозы. Паровозов много и все они красивые и интересные (наверное; я никогда не был любителем железных дорог и всего что рядом). Более того, видно, что Алексею Учителю паровозы очень нравятся, а про людей ему совсем не интересно. Да и зачем, когда на паровоз можно вот так вот повесить шкуру убитого медведя?

Напоследок я хочу задать один вопрос создателям фильма: “Вы вообще, сука, ведаете, что творите?!”.

Update

Сегодня в голову пришло, что из этого бездарного куска фекалий могло бы получиться и что-то приемлемое. Объясню, почему я так думаю.

Там есть момент, когда мы узнаем, что некий Фишман, которым все друг друга пугают – не человек, а паровоз. И вот если бы Учитель сделал бы максимальный акцент на этом, могло бы выйти что-то очень крутое. Смотрите, во многих рецензиях на бесконечно уважаемого мною Владимира Георгиевича Сорокина упоминают о том, что в какой-то момент повседневная реальность в его произведении начинает разрушаться, а на ее обломках вырастает новая, сюрреалистическая. Когда Гармаш хлопнул по борту паровоза и сказал, что “вот он, Фишман!”, на мгновение возникло впечатление, что сейчас вся реальность фильма рухнет в какую-то пропасть и взамен оживет сорокинская шизоидальная. Например, как в главе “Платонов-3. Предписание” из “Голубого сала” (пролистайте ближе к концу страницы). Или, скажем, все события фильма – горячечный бред объединенного разума паровоза и Машкова. Что-нибудь в таком духе.

Alas.

Design 13

Design 13.

Авдей Тер-Оганьян, из серии «Радикальный абстракционизм»:

***

via Design Work Life

***

via Popped Culture, by 1funnyguy @ deviantART

***
Salvador Dali’s The AT-ATs:

via Popped Culture, by Jill Wilson @ Tumblr.

***

***

***

~ Instant Joy @ Tumblr.

***

~ Yusaku Kamekura

***
Обложка журнала Vs.

~ Rasmus Koch Studio

Рядом – жесткий синий махач

Божена Рынска продолжает радовать нас.

Божена Рынска продолжает радовать нас. На этот раз ей дали по морде.

Я поняла, что нельзя не давать сдачу — зажрут. Ударили по левой щеке – выноси ногой челюсть, иначе будешь терпилой, а хуже этого ничего на свете нет.

Тогда я пошла в машину, вынула электрошокер и ударила током оскорбившего меня человека. Я приняла решение всегда и всем давать сдачи.

Возвращаясь к событиям в клубе: пьянчугина сестра выбила у меня из руки шокер, повисла на мне с криком: не трогай моего брата! И из-за этого я не смогла его шокером добить.

~ http://becky-sharpe.livejournal.com/881824.html

На нашей документальной фотокарточке – Божена Львовна Рынска в припадке праведного гнева:

Массаракш!

Обзор фильма “Про любoff”.

— Некоторые эксперты утверждают, что в современном обществе нет идеологии, поскольку она не сформулирована явным образом. Но это заблуждение. Идеологией анонимной диктатуры является гламур.

Меня внезапно охватило какое-то мертвенное отупение.

— А что тогда является гламуром анонимной диктатуры? – спросил я.

— Рама, – недовольно сказал Бальдр, – мы же с этого начинали первый урок. Гламуром анонимной диктатуры является ее дискурс.

На словах у Бальдра с Иеговой все выходило гладко, но мне трудно было понять, как это фотки полуголых теток с брильянтами на силиконовых сисях могут быть идеологией режима.

~ Виктор Пелевин – “Ампир В”

Вот что интересно, выйди “Про любoff” в США в 2007 году, то стал бы незамысловатой мелодрамой для впечатлительных первокурсниц из глухих поселков городского типа, разбросанных по Техасщине. Выйдя в России в 2010 году, один финансовый кризис спустя, фильм смотрится (цитируя Андрея Подшибякина) обрывком телетрансляции сгинувшей цивилизации слизистых гнидогадоидов с планеты Янтарный Чухон. Сместившиеся со страшным скрежетом парадигмы потребления с брызгами упали в Лету, потянув за собой и весь тот контекст, в котором комфортно существовали романы Оксаны Робски. Оставшиеся в живых метастазы, например, татарский негр Тимати, не в счет.

И ведь не сказать, что все происходящее на экране ужасно – по крайней мере, в этот раз Федор Бондарчук не пускает слюни, художественно барахтаясь в ванне. Актрисы [все как одна – невероятно страшные] убедительно ничего не делают, даже присутствует одна вменяемая песня (Лина Милович – Летать).

В идеале, конечно, “Про любoff” стоило бы переделать в очередной сериал для канала Россия 1, где молодая девушка системы “кровь-с-молоком” приезжает покорять Москву. Туда как раз подошли бы и профессия логопеда, и экзистенциальный ужас, испытываемый этой самой барышней в компании “рублевских жен”. Но мне упорно кажется, что экранизации романа Робски в 2010 году не место.

В целом, я бы дал этому фильму 3 Оксаны Робски из 10, поскольку могло бы быть и хуже.

Design 12

Design 12.

Неофициальные фанатские титры к грядущему сериалу Фрэнка Дарабонта по комиксам Walking Dead.

THE WALKING DEAD “Opening Titles” from Daniel Kanemoto on Vimeo.

Музыка – трек Fresh Blood, группы Eels.

***

~ Christopher David Ryan

***

“8BITWOOD” — the homemade pixel art side-project of video game developer Jeff Swenty who promises to serve “all your wooden pixel needs.”


~ 8BITWOOD

***

~ 10 Awesome Quoteskine Movie Posters